弘历的大宝剑在哪?
50年代法国作者纪录片。乔治 弗朗叙。采用了一种使人联想到超现实主义艺术家和路易斯 布努埃尔《无粮的土地》的表现方式,令观众困惑不安。记录了一座国家战争纪念馆,展现了一些痛苦的影像(把战争的武器和战争的受害者并置)。详尽地描述了战争纪念物所暗示的不祥之兆。无资源
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反战。。。
Documentary与Film并没有本质上的区分界限;至少弗朗叙是完全打破(冲击)击碎这条界限的,他将“物”作以“人”来凝视,也正如同他一贯将“人”作以“物”来凝视的手法如出一辙,而这样做出来的效果毫无疑问是深刻的:弗朗叙凝视下的“静物”如同戈达尔所说的“足够长”被赋予了“生”与“动” 。纪录片(Documentary)绝非只是单一死板的记录(Recording),也便不可能从电影(Film)中分离开来
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