爱情万岁 愛情萬歲

4.5。爱情消失于城市和人流之中，现代社会只剩下庸常的煎熬和性的欢愉。“爱情万岁”是一个嘲讽语意，被现代社会异化的人只剩下一具孤独的肉体，越是使劲造作，越是难以填补灵魂的沟壑，但同时越希冀欲望能够解脱，爱情更够回归。蔡明亮拍出了现代人的深处孤独与无法救赎。

第二部蔡明亮，感觉打开了新世界的大门，巨大的空虚感犹如黑洞，剥离了台词和剧情，反而有出其不意的效果，公园长凳几分钟的哭戏应该是影史最长了，床上床下和偌大的样板间里，其实存放着同一类人灵魂的躯壳，他们有可能是售楼小姐，有可能是地摊小贩，有可能是纳骨塔推销员，有可能就是你我中的任何人，还有那空房间里无声的琐碎和顾影自怜。

一个空空荡荡的房子，三个独自在都市打拼、空空荡荡的心灵，两段若即若离、空荡无物的关系。空荡的房子可以由三个人轮流间或填充，空荡的心灵可以用物欲和肉欲填满，然而那让人无比渴望、能带来安全感的爱情，却永远看似近在眼前，实则空如远逝之烟花。

完美。风格上极似Chantal Akerman，故事则有基耶的韵律，恍惚中还有《寄生虫》的影子。蔡明亮把握情欲非常精准。曾经有人说过讨厌王家卫的人通常都很喜欢蔡明亮，现在看来没有错。电影最迷人的永远是固定机位。杨贵媚长得好像春夏。结尾再次印证了人与人之间的关系是脆弱的，孤独是永恒的旋律。1994金狮实至名归！

没看到爱情，只看到在异化人性的劳动下人的精神空虚，被各种琐事填补，说不上爱的性，空房子里的小睡，抽烟，抠西瓜，女人夜晚吃蛋糕。小康的同性情结。。。。一种“想要却获得不了，以及甚至不知道想要什么”的虚无笼罩在电影中的男男女女。长镜头，无意义的行为，叙事动机的缺乏 男人女人的性征直接表现，构成了一种蔡明亮的美学。