开罗车站 باب الحديد

新现实主义的环境素描、言情剧的情节、弗利茨朗一般对变态人格的刻画，而最后时刻聚光灯下老者用一段幻想叙事蛊惑了这个变态让他放下尖刀被套上囚服，几乎已经是奇幻领域。片中频繁出现的脸部特写、偷听情侣交合时火车轰隆驶过的处理，作为58年的电影简直太现代了。赞叹！导演不惜亲自上阵出演这个变态，勇气可嘉，他那既淫邪又天真的眼神令人难忘。开罗车站的人声鼎沸拍得真是太鲜活了，给发展中的埃及社会做了一个完整切面，主线故事之外仿佛还有无数的故事——那个等待心上人、迎接心上人到来最后目送心上人离开的白衣女孩的故事就是其中一个。片子的政治性没有导演后来在70年代拍的那些电影那么强，但也已经直接涉及了贫穷与剥削、传统与现代、工会斗争（篇幅很多！）、女性境况（竟有一段女权主义者示威的场景，相当讽刺）等诸多议题。

亮点一是眼部大特写一点不新现实，毕竟五十年代末了，夏因也不会玩那么古典的东西。二是富家子弟爱情也不顺心，夏因也不无脑批判。

干净利落，无需渲染，通过一个陷入致命妄想的男人，对真实的社会张力和恐怖的再现恰到好处。看多了现在电影中那些生硬刻板、笨拙、预先排演的社会矛盾，这部电影如同一股清风。可以看得出为什么这部作品会遭到纳赛尔的埃及国家的禁止。

260125 CineFan一二三月夏因专题@ IS｜很典型的“可能意在批判社会和性别问题，但见缝插针让女演员卖肉戏内戏外都严重性压抑很难说创作动机到底是什么”的那种电影……啧（才知道男主角是导演自己演的，更奇怪了啊！！？

现实主义杰作。