自由天地

挣脱权威压迫，奔向自由新天地。民族危难之际，教化之意于时代新女性意识崛起。

大部沿袭苦情传统，却在黑夜驾车奔逃一截借助狂暴的剪辑、表演、配乐与光影而抵达一种cult质感，亦与小玉儿时的坟地出逃相呼应，这些夜戏部分也鲜明地显示与表现主义影像的联系。也正是在小玉逃走后，反派这头发展出浓厚的戏谑色彩，无论是戏台骚乱亦或养母的狼狈痛哭，由此类型在尾声迎来一次转向。亦可见养母虽已向模式化的反面角色演化，但仍判然别于十七年时期的极端反人性。（洪警铃的表演亦颇黑色幽默化，他对小玉的诱降软硬兼施，而末了捏着一把小手枪出门来道：我已跟她说好了。）

风尘母女→自由天地 前半段节奏好奇怪，巧的是后半段节奏也奇怪。仍旧是千篇一律的元素：歌女，恶女，代表着压迫的男人，代表着美好和希望的男人。

梨园行的女性情节剧，开头部分剪辑节奏及部分光影处理，堪称一流。沈浮很了不起，作品留下来太少。

窑子、堂子、戏子，果然是不分家，都是一样的苦命女子，但是怪也不能只怪到老鸨一个人头上啊，再说了，饶是老鸨打得这么狠，宝姑娘不还是在台上忘词儿了嘛，这是职业道德问题啊，当然可以说，没有自由选择的职业，就谈不上职业道德，可是全归咎于一个人儿的狠心肠，难道不是在替统治阶级和稀泥吗？当年的左翼电影人，还是天真了。