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观众心声
#Venice 2025, 太精彩了。好看且深刻。是不是真的没有其他选择？为什么不能做其他的工作，是执念还是自己给自己设定的框架？ 朴赞郁真的懂怎么用镜头讲一个“执念”的故事。这次把镜头对准了失业后的再就业的疯狂旅程，但内核依然是他最擅长的人性困局。 最绝的是那段三人戏剧冲突的戏，台词刀光剑影，镜头疯狂拉扯，把“没有其他选择”的窒息感拍得淋漓尽致。表面是失业的焦虑，但其实是如果是隐喻，拍电影是不是也是某种程度上艺术家们自我禁锢的牢笼， 不是不能做其他的，是不愿。拍电影对他们而言不是职业，是活着的方式，这种执念美好又悲壮。 东亚“卷”和社会对男性的期待。从抗拒被裁员到无奈接受，简直是以个体撕开了整个时代的焦虑。但朴赞郁没有停留在批判，反而用癫狂的视听语言告诉我们：是不是真的没有选择？
经济下行期，供一座大房子，养一个漂亮老婆、一儿一女和两只狗，是件很难的事情。电影里用沾满鲜血的方式保卫了一家人的现代生活。而在现实里，是美团和滴滴兜底了这一切。
卧槽，什么叫写在当下，什么叫《工作、消费主义与新穷人》的电影式书写，什么叫ai时代的人类价值焦虑。朴赞郁是一个当之无愧的，关注当代性的导演，而不是在故纸堆里找文明。最惊悚的是，当他杀完人，终于得到了工作，以后智能设备不需要指导了，他能去杀机器吗？所以前面从笨拙犹豫到越来越冷漠的杀人都变成了他努力维持生存的外化。每个人都在说着我也没办法啊，把处境一步一步推向深渊。社会性惊悚片。唯一不喜欢的就是女儿的设定，明显就是为了最后拉琴的，也太符号了。
#TIFF2025#如同新栽的树木不是凭借精心照料就一定可以存活，朴赞郁精湛的电影技巧和作为auteur的独特视角也无法拯救故事本身水土不服、陈词滥调的尴尬事实。讨论韩国乃至东亚环境的资本剥削与劳动力异化，虽然电影似乎找到了黑色幽默与尖刻暴力的平衡点，阴差阳错的死亡和矛盾却彷佛悬浮于角色和叙事之外。比起朴赞郁之前的作品来说环环相扣的设计稍显粗糙，批判与讽刺也最终是一场一眼看穿的闹剧。“没有选择”如同一句咒语，而每个人都可以以此打开摧毁自己或他人的潘多拉魔盒，无论结局如何，那份怅然若失不会随着故事的尘埃落定消散。李炳宪和孙艺珍其实已经表现很好了，但还是因为电影本身的欠缺而逐渐失去绝对魅力。
只是个无聊的东亚男中年危机故事，这家庭模式典得让人想吐。妻子和同业竞争者的角色没一个深入出彩的，也没什么幽默的地方，甚至男主角的牙痛埋伏了这么久也没啥大用。