乌海

内蒙新浪潮周子阳新作，依旧关注普通人的绝望和爆发，并和前作一样，整部片的压力点都在男主上，黄轩完全撑起了杨华这个角色，男人的崩溃、挣扎、和爆发都恰到好处又充满吸引力，表演上也非常契合片子里的超现实美学设定，杨华钻入恐龙肚子，无处可躲。宛如人性和欲望这片无法捉摸的乌海。

多次出现对倒的世界（开场天地、瑜伽倒立），这是个颠倒着的人为财死的世界。人们都无可奈何地被“金钱”颠倒。金钱被剥夺，几乎就被剥夺了所有。一路都在用事件推事件，递进情绪，构建角色，让角色喘不过气，前面压抑后面爆发，用第三幕来做逼到绝路的极端，是一个男人崩溃的过程。比《老兽》有进步，周子扬的特点是角色和城市是一体的，给演员很大的空间，表演带着剧情走。

今年圣塞关注到《乌海》，看完首映后确实后劲很大，黄轩的演技毋庸置疑，个人感觉比之前还要进步不少，不仅打破了他之前给人的谦谦君子印象，人物的塑造上立体且有层次，情绪的每一个转折都毫不突兀，仿佛是在发生在身边的真实故事一般，而导演增添了一些超现实色彩在里面，可谓是点睛之笔，很有美感

《老兽》里没捋清楚的，这回全都捋清楚了，除此之外还一再强化媒介（让人想起《大佛普拉斯》）和冲突，人与人的陌生、交流的不可能通过镜子（很杨德昌）、倒立、前作里没出现的“太空蒙古包”和本作里新加入的恐龙很好地进行了视觉化呈现；景别从小变大、电子声音的出现，给全片赋予一种贾樟柯式的现代主义（尤其《世界》）。不变的是背景，一片巨大的经济衰败的荒凉图景。黄轩把冲动和绝望演绎得很好，两场吵架戏张力十足，有老夫妻的味儿了。喜欢这次冷峻的幽默感（掉眼珠子的恐龙；乐队助兴蒙古包燃烧）

又一部婚姻劝退片，行车记录仪再次立功了。黄轩第一时间删除行车记录仪，杨子姗却无动于衷，说明他们一个看了《大佛普拉斯》，一个没看《大佛普拉斯》。