遗传厄运 Hereditary

恐怖片发展到二十一世纪的第二十个年头，开始在“邪”上开辟出新的生硬又直接的视听体验，并往往以干脆、毫不避讳的态度展示“非正常”人类文明社会的脆弱和不堪一击。母亲在身后飞檐而过的镜头，不给任何声音效果，对观众给予上帝视角又毫不掩饰地直接恐吓。对人文主义充满偏见，用最原始的方式处决：在象征人类文明进步的电杆上断首，在历史教室被施以绞刑、在上层阶级的壁炉边被焚化。

从哭声到中邪到这部，没有最垃圾只有更垃圾。似乎这代恐怖片导演已经失去惊吓观众的本事，不消说希区柯克时代那种干燥冷静的恐惧，血浆也早已撒厌，只好一个劲往民俗啊符号啊神秘学啊邪教啊靠，故弄玄虚，唬人唬己。就像做不好学术就只能去弄个文化研究的筐，什么破烂都能往里扔。

邪的可以，Ann Dowd不愧“美国容嬷嬷”。像这样单纯展现邪恶，只为制造恐怖而没有任何隐喻野心的恐怖片现在实在是太少见了

有太多神秘主义和宗教元素在其中，各种恐怖片的元素的拿来主义，虽然的确制造了一种强而有力的怪诞感，但故事的前后风格的凸变交代得实在太奇怪了，风格大于内容，尤其是总会联想到《哭声》，故而对于这种故弄玄虚的超自然惊悚套路已经不感冒了……

前半部，整個戲院滿滿此起彼落的、毫不羞愧的豪邁呵欠。但我倒很享受這種節奏，要來的始終要來，他們做他們想要做的，一點不急，游刃有餘。這就是家族和血緣的無比自信。整部是哀傷大於驚悚。不少恐怖片藉著摧毀家庭來重新肯定和強化家庭價值（《招魂》），又或者給你瞥見新家庭的可能，然後把你重新丟回人間（《怪鄰居》），但這腥紅樹屋內的新天新地，如女主角女妮所言，微型世界是客觀中立的陳述而已——新的家庭形式不再是預言，它一早已經來臨了。