故事梗概
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观众心声
喜欢。它拍出了一种正义的暧昧性，这种暧昧就是心迹，技法上不难参透，交叉剪辑的运用，主罪犯的表演，陪审团的价值输出，制造了眼花缭乱的信息让真相在其中游走，摄影则在信息元素中做到一种稳定，我喜欢第一次开庭那场戏，是一个横移镜头，大状谈笑风生，是阶级社会的浮世绘。表演上也是双保险，演的部分你叫你看演员表演，比如张显宗录像寻亲一场戏，就是准确，准确反而体现了这个人物的聪明（因为真相大白），他降低了表演难度，但体现了人格和提升了作品，这里反而很多演员会被剧本绕进去替影片去传递扑朔迷离。庭审转入茶餐厅也做得很好，用灯光氛围制造了不一样的效果，不是陈词滥调。因为这些产生“暧昧”效果的手段，所以剧本的庭审戏可以扎实的写和拍和演，我很久没有看证人这么齐全的法庭戏了，现在的法庭戏基本只有推动情节的工具人给你看。
合格但不迷人
大量的闪回穿插，信息量丰富。剧场式的超现实表现手法也很到位。最牛X的莫过于让你无限接近真相，却又无法看清真相。现场到底发生了什么，没有答案，影片也给人留下无尽的问号，让人不由得重新审视情感、理性和正义。影片给人的反思不亚于《十二怒汉》。
非常自嗨，非常自我感觉良好，用一个风格刻意的大尺度故事包装自己强烈且幼稚的政治意图。看完之后更加讨厌翁子光和他的“徒子徒孙”们这种扭曲香港电影审美的行为了，一部《踏雪寻梅》就足够了，不需要这么多后生仔。你们是想告诉大家现在在香港本土拍电影的都是猥琐的性变态吗？
如果导演想呈现的叙事质感就是真相越辩越糊，那么他确实做到了，前半段未进入法庭戏之前节奏尚可，陪审团、律师团、记者团、证人团介入之后节奏彻底垮掉，更不要说大量幻想与超现实主义如入无人之境，说来就来，说走就走，陪审团好歹还有时间坐下来探讨，观众则是在东游西荡的视角里四面碰壁，别说是回廊，连入口都找不到。一边骂律师团没良知，一边骂陪审团没脑子，顺带又骂媒体博眼球胡乱写，重重讽刺叠加的背后，唐文奇有罪无罪反而成了最不重要的架空议题，张显宗在电影后半段甚至沦为背景板，这是不可挽回的编排错误，尤其是在开篇对张显宗做了那么多近视野呈现之后，将角色弃之不顾，可笑。为表现程序正义的虚假性而放弃了叙事正义，不管塞多少血腥和限制级桥段都是苍白的，陪审团视角的引入是本片最大败笔，他们抢占了观众的位置，一群视觉强盗。