原钻 Uncut Gems

【A】实话实说，本片在大部分的时间里给我的感受是不如《好时光》那般轻盈灵动的，抛弃前作简单直接的底层单线叙事，这部《原钻》通过霍华德的困兽之斗展现出了一个眼花缭乱的中上阶层世界，一如既往的狂躁与迷幻，但却在极度的平衡下丢失了些许风格，全靠亚当·桑德勒入魔的表演来弥补。单一镜头挑出来毫无“个性”，但将其拼接到一起后却能在琐碎与混乱中迸发出无穷魅力，尤其是群戏对话的调度，简直恐怖。结尾更是震撼，先不说其剧作上自带的力量，也绝不仅仅是“升华全片”，而是透过无穷的欲望，将之前所有的内容糅合并赋予其更高的价值，在好莱坞的虚伪繁华面前透过这颗原钻显示出了银幕内外两者之间的宇宙，人物已死，而电影终究超脱于极乐之间，永不回头。

在高潮之时遁入虚无

影院座无虚席，结尾小高潮让人窒息到无法呼吸，如果在家看会快进的一部电影。

+. 重看。以无与伦比的方法调动着要素近乎失序的运动，我们能在任何一个细小的角落——表情，身体，甚至口音中发现萨弗迪作品时刻潜伏着的振动（当戏剧开始共振，总会在情境中引爆），每一组剧烈的对话都令人享受。涌动着魔力的电影。

奉俊昊年度挚爱之一。狂放、躁动、活力四射。剧本的高明不在于台词也不在于结构，而在于张力十足的情景设计，两个例子：①KG还宝石时，一行人被障碍的电动门困在小空间，然后和外面四处奔走修门的男主对比鲜明，争执持续升温②男主在孩子表演前一刻被债主擒获→车内交涉却发现自己下的必胜赌注被提前拦截→被剥光衣服困在车尾箱只能向即将离婚的妻子求救，一连串的进阶倒霉事基本上就是整部片子的缩影。亚当桑德勒举手投足的喜剧既视感让观众对男主这个倒霉蛋有更复杂的情感，这个角色确实需要一个喜剧演员去出演，标志性的那种露牙傻笑更是把最后五分钟的结尾震撼度翻倍。P.S.奉俊昊和萨弗迪兄弟今年的作品都选择了用石头作为标志元素，或许这也是他们互相欣赏的原因（约书亚萨弗迪把《寄生虫》列为2010s十佳之一）。90