双姝奇缘 4 aventures de Reinette et Mirabelle

4000法郎

看侯麦前总是生出一种惬意，因为知道会进入一场轻盈、优美而又自然的生活小品，看偶然相识的人们在乡野、城市和海边漫步交谈。而侯麦的精髓或许正在于将琐碎的日常拍出哲学的质感和散文诗般的诗意，倾诉和闲谈之中勾勒出迥异的个性和人生哲学，情绪随语言的起伏流转，冲突像是突然激越的水花，但最终又总能顺流而下，留下人们的莞尔一笑。这次没有性缘关系的推拉牵扯，属于两个女孩的友谊在落笔处更格外有一种清澈、明快的趣味，然而在乡野与城市的道德辩论间，亦有别具深邃意味的命题：善恶好坏的价值是绝对还是相对？前者容易刻板，后者容易虚无。但在蓝色的沉默时间，共穿白衣的女孩们感受着寂静，激动相拥。她们彼此悄然改变，并在最后共穿红衣，以某种互换角色的形式默契地取得小小的胜利。多可爱啊，是成长也是冒险，更是鲜活具体的人心灵的靠近。

全然寄托于日常事件的哲思，好轻盈。最为欠缺、最想要学会的轻盈，但也深知灵动不是技法，气质是心境使然。先让自己也变得和米拉贝一样松散，轻飘飘地观察世界吧>

晚上看了两部侯麦，还有一部《沙滩上的宝莲》。侯麦就从没让我失望过，而且容易消化。于是，我吃了大半个西瓜和三斤荔枝。

“喜剧与谚语”作为侯麦电影的突破，首先是来自于人物不再需要一个外在的悬念来显现自身，悬念与人物化为一体，正因此自我消解，使得情境高于一切之上，走到台前来：在这样的基础上，悬念的终点通常饱含着快乐，因为它直接与幸福相通，无论短暂与否，无论结论如何，它都凝聚了为“相信”预备的全部报偿。本片后三段的遗憾就在于，即便在表演上延续了80年代身体的亲密性，悬念和反转依然愚蠢地来自外部：那些像猎奇科教片般的名词变成了侯麦戏法的材料，而它们只是虚浮地挣扎在表面，正像Reinette尝试抵消自己话语的努力一般，电影在最终用一顿吵嚷“静音”了自己——这时我们才重新认出侯麦，在这时他想要的使之无所遁形的，正是自己。