巨人与玩具 巨人と玩具

被低估的增村保造。60年代的摩登少女偶像寫真打造，背後是對消費主義時代下媒體／電視造星與宣傳主義的控訴。部長與課長宣傳策略對峙那場戲，甚至延伸指涉到對戰時日本軍國主義的洗腦式宣傳。開場戲鏡頭從男主角為視覺焦點逐漸拉遠到外觀相似的職場人群，結尾戲穿上太空服進入人群中接受來往人群的檢視，他沒法和別人不一樣，只能接受這個當代日本社會的準則，被異化的結局。無論戰前戰後國民性的部分終究不被改變。

对消费主义和媒体时代的犀利批判，如此超前，又生命力如此长久至今不过时，真是厉害。蝌蚪长不成青蛙只能死去，长成了青蛙就再也回不去。戴上面罩逼自己微笑着走向窒息。疯狂的打火机！7/10

来自50年代末的寓言，那些讽刺的现象，如今早已是常态，人设，广告，宣传，套话，利用，关于市场和传媒的营销宣传方式展现的淋漓尽致，喋喋不休的语速和紧锣密鼓的节奏让整个故事和时代一样飞速行驶，为了不落后于人无所不用其极，只是战场没有赢家，操纵玩偶的同时也被绑在链条之上成为新的工具，结局无非是暗淡淘汰或死在桎梏之中。

居然改编自开高健的小说。50年代的日本对比当下的大陆。不同之处是后者绝无胆量祭出此类影视文学作品。两代课长呕血和打不着的打火机。闹市里的火星人和卖不完的太妃糖。商界无仁义之战。极恶非道。多处台词犀利。镜头色彩妖艳。剪辑凌厉。日本新浪潮来袭。

8，开高健小说改编，充满了对商品社会和消费主义文化的讽刺和批判，个体受困于整个社会达尔文主义的桎梏下无力挣脱，媒体对大众的操纵以及偶像文化的大行其道几十年前就已经深深影响了战后高速发展的日本，一如现在的中国。增村保造一直是个导演意识很强的导演，片头整齐划一的上班族人流，密集到各说各话的台词，打火机与其他画面的叠画，风格化强烈。