牧马人

个人命运在广泛运动下的无力感，看到男主角就想起我的爷爷，一样的资本家出身，一样的曾祖父带着小儿子跑路，留下爷爷在大陆作为右派受尽不公正待遇，这片子又能火起来是因为其朴素的价值观（以及资本又重新占据阶级地位并有固化趋势），而背后的时代背景却被现代人淡化无视了，整了你二十年，然后自罚三杯冰释前嫌，叹息，为我已过世的爷爷大哭一场

意识形态的确让片子成为一种宣传工具，但是谢晋的影像叙事的手段很娴熟，闪回、时间交叉，蒙太奇，都很有效地让影片的情感逐渐沸腾。 丛珊饰演的秀枝真是中国女性三观的代表人物。

《天云山传奇》与《牧马人》的问世，与时任上海电影制片厂的厂长徐桑楚有着莫大的联系。正如谢晋所说：“我的电影多半是一场风波”，在当时的政治环境下，触碰反右题材太危险，徐桑楚的肯首和担保才打消了谢晋的顾虑，纵是如此，《天云山传奇》也是在不断修改剧本的情况下才完成的，至于后来“戏剧性”的通过审查、获得奖项，确实是未曾预料到的结果。 《牧马人》创作过程中，因改编右派伤痕文学而引起的非议、为通过审查而临时修改的剧本以及徐桑楚的支持与协助等情形都与《天云山传奇》时别无二致，两部影片的呈现效果也多有相似之处。 时至今日，我们已不知那些不尽如人意的段落有多少是迫于无奈而添加的，不过我们总会记得，在“风吹草低见牛羊”的敕勒川上，那些善良而质朴的牧区人民在物质贫乏、政治动荡的年代所迸发出的、原始而自然的力量。

谢晋是真的大拿，如何不动声色地建立两种对立而又不批驳任何一方，我走我的阳关道，你过你的独木桥。可惜四万人中只有一个能如许灵均般彻头彻尾地纯洁，而许灵均在不远的某天也会发现理想主义的信念只能走向崩塌。人可以接近神，但永远无法成为神。

对爱国派知识分子的家国情怀表现得还是比较好的。不过嘛，虽然文人士大夫始终不愿意承认，但古往今来的历史，包括他们自己记下的故事都一次次显示出这样一个事实：泥腿子、手茧子确实就是比大多数他们所谓的“知识阶级”更加诚实可靠。