浮云 浮雲

与N年前第一次看的感觉差不多，这一次感觉有点像Ophüls 《陌生女人来信》，结构方式似乎可以更加的诗化一点（不断重复出现的游走场景近乎于诗歌的韵脚，游走与浮云建立起来的意象关联，与情节反差很大的配乐确实是三大亮点），否则总觉得无法跳脱言情剧这一层壳。PS：我真觉得高峰秀子有点像杨千嬅。

对于成濑巳喜男而言，战后的日本是阴翳与杂乱之国，在回忆叙境之中的越南又有着如此失真的棚拍光照，而雅岛则是死亡化的越南，因为回忆的本质则是通向影片开始之前的死亡状态，在这里，高峰秀子的脸成为了能剧的面具。《浮云》前半部分是一个典型的关于爱欲与伦理的东方叙事，又在后半部分中将其摧毁，投射到多维度的关系之中，而作为片名的“浮云”本身也是现代性解域化的情动。在某种程度上是一种前马里昂巴德呈现方式。但成濑巳喜男却止步于旧式情节剧，富冈和雪子经常会在路途中像德·西卡影片的主人公般与战后日本的魔幻现实相遇，但终点却永远是某个与其有着旧有羁绊的人。正如同希区柯克的《迷魂记》，成濑似乎也抵达了运动—影像的终末形式。

太美了。一种豁达的痛苦。非常难得一个看起来如此司空见惯的题材拍出这样令人回味的纵深。最妙的是故事的情感借力点能让人超脱一般道德观的生理喜怒的情感层面，到达一种上升的、普世的、悲悯的情感审美。女主人公早早看透了男主人公甚至大部分男性在爱情里的弱点，又不能摆脱自身强烈的、专一的情感依赖性，理智通透，情感相悖，这种矛盾构成极具说服力和吸引力的情感张力。我们可以从这个人物身上看到女性天生的韧性，一种无与伦比的包容力和清醒从容的心智，但这种坚强的意志在情感面前又屡次濒临瓦解。花期的短暂和痛苦正来源于她的聪慧动人让她燃烧生命力的同时，充沛的情感总是没能得到匹配的浇灌。这部电影对男女心理和命运做出了一种典型、普遍又独特的艺术化注解。女主的表演把女性或者爱里倾注更多的一方的美丽、坚强与脆弱展现得动人心弦。

原以为爱情是那个男人橙色的目光如炬点亮我的生命，到头来不过一场夏日时光的意乱情迷，当时空转换到战后百废俱兴的日本，他眼睛里的火焰也被连绵阴雨浇灭了。士之耽兮，犹可说也，女之耽兮，不可说也，男人只管信誓旦旦巧舌如簧，女人却已经分不清是善良还是愚蠢，像飞蛾扑火奋不顾身。高峰秀子太美。

成濑巳喜男有男版张爱玲的味道。无依无靠的女人像浮云像浮花，她们多么希望男人是盘结的树是不移的礁石，树枝伸出手可以扯拽浮云，礁石可以截断流水留浮花栖宿。但男人偏偏拴不住心猿意马到处游猎，浮云浮花还难以割舍。女人是进化不完全的动物吗？是弱小的缘故？高峰秀子很美，女二号冈田茉莉子也不错